画・吉永 昌生

文学の世界にも大きな影響

つまり、１９７９年のアメリカ・スリーマイル島原発の事故、１９８６年の旧ソ連チェルノブイリ原発の大事故が、何を意味していたか、私たちは愚かにもそれに気づかなかったのである。また、フクシマは「原発は安価な安全でクリーンなエネルギー源」という喧伝されてきた従来の考え方の「嘘（うそ）」を暴き、同時に核存在（原発・核兵器）が人類の未来を「閉ざす」存在であることを明らかにしたということでもある。

その意味で、フクシマが起こって以降、ドイツやスイス、ベルギー、スウェーデンなどが「脱原発」の動きを加速させ、「脱原発・反原発」こそが地球や人類の未来を保障する、との確信の下で自国の行く末を考えようとしているのは、私たち人類がその「賢明さ」を取り戻そうとしている証（あかし）とも考えられる。

そんな「脱原発・反原発」の動きを注視しながら、フクシマと現代文学との関係を見たとき、フクシマ以降に「核」やフクシマに関わる数多くのディストピア小説（絶望的な小説）が書かれていることがわかる。佐藤友哉の『ベッドサイド・マーダーケース』（１３年　新潮社）、多和田葉子の『献灯使』（１４年　講談社）、北野慶の『亡国記』（１５年　現代書館）、桐野夏生の『バラカ』（１６年　集英社）、古川日出男の『あるいは修羅の十億年』（同年　集英社）、黒川創の『岩場の上から』（１７年　新潮社）等々。他に、昨年亡くなった津島佑子の『ヤマネコ・ドーム』（１３年　講談社）も、池澤夏樹の『アトミック・ボックス』（１４年　毎日新聞社）も、この系列の中に入れていいかもしれない。

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