特集・ありがとう普門館（３） 音楽ライター 富樫鉄火
普門館で行われたカラヤン指揮によるベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の公演（１９７７年）
「田園」を聴く「運命」に
それから１２日後の１１月１６日（水）、また普門館に行った。ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による、ベートーヴェン交響曲の全曲演奏会シリーズである。クラシック好きの伯父に連れられて行った。
この年の彼らの来日公演は凄（すさ）まじいスケジュールで、まず、１１月６～１０日の５夜連続で、大阪・フェスティバルホールでブラームス。その後、移動などで２日空けて、１３～１８日の６夜連続で、普門館でベートーヴェンの交響曲全曲（時折、名ピアニスト、アレクシス・ワイセンベルクとの共演によるピアノ協奏曲も加わった）。この年、カラヤンは満６９歳。すごい老人だと思った。
わたしが行った１６日は、第６番≪田園≫＋第５番≪運命≫だった。席は、１階後方の上手側。今回は「寒かった」記憶は、ない。「はるか彼方で、なにかやっている」といった感じだった（コンクールのときは１階前方席だった）。
渾身の演奏を終え、聴衆の拍手に応えるカラヤン（１９８４年）
このとき、響きの悪さにカラヤンが失望して、次の来日（１９７９年）では、反響板を設置させたとの話がある。確かに響きはデッド（残響が少ないこと）だったが、この広さなら、こんなもんじゃないかと、わたしは思っていた。カラヤン自身は、日ごろ、残響たっぷりのベルリン・フィルハーモニーのホールで演奏しているのだろうが、当時の日本には、サントリーホールも東京芸術劇場も東京オペラシティもまだなかったのだ。だから、残響シャワーを浴びながら音楽を聴いたことのある聴衆は、まだ少なかったはずなのだ。わたしだって、コンサートといえば、東京文化会館か中野公会堂くらいしか知らなかった。だから、こんなものだろうと思って聴いていた。
ところが、この公演を録音していたＦＭ東京の当時のプロデューサーで、現在は音楽評論家の東条碩夫氏によれば――当時、主催者側は大がかりな残響調整装置を準備していた。そして本番前日、早稲田大学交響楽団に舞台上で演奏させ、カラヤンは客席内を移動しながら響きを確認した。その結果、このままで十分と判断、装置も使用しなかったというのである。そもそも、普門館は音楽専用ではない、多目的ホールである。音響についてあまり神経質に語っても仕方ないように思う。
